制作背景&概要

1974-1975年，日本特摄界巨头之一、以家喻户晓的奥特曼系列闻名于世的圆谷公司的新作《雷欧奥特曼》，在收视率上遭受到了未曾有过的败绩。加上之前，因中东石油危机而引发的日本经济危机已经造成了影片制作成本大幅上升、公司效益下滑的境况，使得自《雷欧奥特曼》播放结束后，圆谷已经无力再承担一部像奥特系列那样的、需要使用大量模型和特技效果的特摄片制作。但是同一时期，日本文化界的相关竞争正在激烈地进行之中，不同题材的特摄影片纷纷涌现，尤其是对手之一的东映公司，其假面超人系列和超级战队系列获得的好评程度如日中天，更不用说动画界的超级机器人系列作品也在和特摄争夺观众。如果圆谷公司不有所作为的话，那么等待他的结果无疑是被挤出这利润丰厚的市场。

奥特系列的第7作《雷欧奥特曼》，虽然现在看来有着不少闪光之处，但当时却陷入了不祥的低靡状态中，其收视率长期处于10％以下。

石森章太郎创作的《假面骑士》自1971年登上银幕后便成为了奥特系列强大的竞争对手，加上1975年同样由石森开创的战队系列，持续至今的日本特摄“铁三角”便形成了。相对于“巨大化”的奥特曼，假面骑士与超级战队以其“等身大”的特点突出了对人物的刻画以及日常生活的描写，无形中拉近了英雄与观众的距离。而且由于较少用到复杂的拍摄技术，所以节省了相当的制作时间和费用，因此一时间压过了曾经独领风骚的奥特系列。

现在已经子孙满堂的日本超级机器人动画王国，在当时正被《UFOロボ グレンダイザー》、《勇者ライディ－ン》、《超電磁ロボ コン·バトラーV》等作品逐步推向一个顶峰。其相对低廉的制作成本、丰富的剧情、美形而又生动的人物，以及远比特摄来得有视觉冲击力的机体设定和五花八门的“必杀技”，再加上长浜忠夫等一批大师鼎力参与，和玩具商们的推波助澜，使得特摄英雄们越来越感受到了这些曾经毫不起眼的“铁皮水筒”们的可怕竞争力。

从1976-1979这3年的调整期中，虽然没有奥特系列TV作品，但圆谷或独自、或与其他公司合作制作了若干特摄作品，既从一个方面保持着对观众的影响力，另一方面则在不同题材中尝试新的创作思路。在这段时期内，一个独特的系列——“恐龙三部曲”便诞生了。第一作《恐竜探検隊ボーンフリー》（1976年播出，全25集）和第二作《恐竜大戦争アイゼンボーグ》（1977年播出，全39集）都采用了很特别的“合成”拍摄手法——即真实的场景道具＋动画的人物形象，获得了较不错的反响，用恐龙来取代以往的怪兽角色也在玩具市场掀起了一阵恐龙玩具的热潮。但是观众群体中，却有着不少“希望看到完全的特摄”的呼声。于是，在第三作的策划中，圆古决定重新回归到全部使用真人和模型来摄制的特摄。
一开始的创作工作是交给了与圆谷有合作关系、曾经参加过杰克奥特曼和艾斯奥特曼的剧本编写的长坂秀佳，当时他正在进行原打算作为漫画刊载的《时空警备队－恐龙时代》的创作，便提出以此漫画故事为基础然后加以改编，这个建议得到了采纳。虽然后来由于某些原因长坂将创作工作交给了迁真先，但在整个克塞号的策划过程中，除了一些细节外，基本保持了原来漫画中的故事设定，同时也加入了在前二作中获得的成功经验，整部作品也随之改名为《恐竜戦隊コセイドン》（在播放过程中，于第40集时更名为《恐竜戦隊コセイドン 戦え！人間大砲コセイダー》）

《恐竜探検隊ボーンフリー》

由于Ivy彗星接近地球，产生的异变使原本被认为已经灭绝的恐龙又突然出现在了地面上。对此，国际自然理事会做出了将恐龙集中保护的决定，以便进一步的调查研究和避免它们再次绝种的命运。为了将恐龙从各种剧变的气候和自然灾害，以及那些闻风而动的偷猎团伙的威胁中解救出来，国际环保组织下属的“Bornfree”探险队，由队长北山丈二的率领下，在世界各地开始了他们的行动！
“恐龙系列”第一部作品，浪漫的冒险戏剧，其动画部分由之后因机动战士高达系列而名声大噪的日升/Sunrise公司负责制作。

《恐竜大戦争アイゼンボーグ》

远古时代沉睡于地底的恐龙，被帝王Ururu的超能力唤醒，并在其指挥下向地面发动了进攻。
试验父亲开发的新式武器时负重伤的立花善与立花爱兄妹，在友人鸟居博士的帮助下进行了改造手术，以生化电子人（Cyborg）的形式获得新生。两人加入了“D”战队，与战友们驾驶着超级战车“Izen号”，一起共同对抗恐龙军团的侵略。当两人的生化机械体与分离后的“Izen 1号”组合时，便形成了终级武器“Izenborg号”。
“恐龙系列”第二部作品，和前作中人与恐龙和谐的关系正好相反，本作恐龙扮演的是破坏人类和平的反角，和其相抗争也因此成了故事主线。为了应对不断变化的观众需求和收视率，剧中经过了数次“番组强化”。到了第18集，宇宙魔王Gottes出现，为了对抗这一新的强大敌人，从第20集开始，立花兄妹具有了合二为一、变身为巨大化超人“Izenbaud”的能力。

《恐竜戦隊コセイドン》

21世纪的某一天，日本遭受了不明来历的超低温和超高温光线袭击，负责管辖地球各个历史时代的时空管理局查出异变的原因在7000万年前的白垩纪。于是以班诺队长为首的时代战士克塞队，乘坐大型时间飞船“克塞号”向着那个神奇的恐龙时代出发。在那里，他们遇到了逃离故乡的外星公主阿尔塔夏和她的机器人随从吉伊，以及追捕他们的神秘外星侵略者——植物生命体格德米斯。
整个52集的故事分两个部分，第1-28集以对抗企图霸占地球、改写地球历史的外星侵略者格德米斯为故事主线，其中重头戏1-13集里，为了争夺藏有击败格德米斯的法宝的秘贴，双方展开了一场场惊心动魄的“拉锯战”。当格德米斯的侵略被彻底粉碎后，克塞队重新回归到了他们最初的警务使命。于是在第29－52集中，敌人也变成了形形色色的诸如妄图改写人类历史的野心家、利用时间机器进行违法活动的犯罪集团、不明来历的袭击者等等。播放过程中根据当时观众的意见，为正反方添加了不少有形有色的单集人物，并且顺应当时的潮流出现了古装、刑侦等剧情。不过总体而言，越到后期主角二人的地位越是突出，反而使其他队员们的形象变得暗淡。

由于以“时间旅行”这种传统的欧美科幻情节作为整部作品的设定基础，使得《恐龙特急克塞号》与前两作以及当时的特摄作品相比有了一些质的不同，在日本方面以“本格SFドラマ”对其称呼。这也使得在一些书籍当中，将《恐龙特急克塞号》与圆谷的另外两部作品《SFドラマ 猿の軍団》（1974年）和《スターウルフ》（1978年）一起，并称为20世纪70年代“圆谷SF三部作”。不过，因为一些客观因素的制约，《恐龙特急克塞号》对时间旅行的着笔还是较为简单和粗略的。尤其是在趋向于传统特摄英雄的后3/4剧集中，受到当时像《宇宙战舰大和号/宇宙戦艦ヤマト》、《宇宙海盗哈罗克船长/宇宙海賊キャプテンハーロック》等动画中宇宙冒险情节的影响，编剧将进行时间航行的亚空间描绘得更像是宇宙空间一样（相应地，飞向白垩纪的地球就像是飞向宇宙中某一个星球）。

《SFドラマ 猿の軍団/科幻连续剧 猿的军团》

一场突如其来的大地震，使得低温生化研究所的科学家泉和子，和前来实习的榊次郎、尤莉卡被困在了冬眠装置中，当他们再次醒来时发现已经身处于未来的世界。但更让他们震惊的是，地球此时已经完全由猿猴所掌握，人类沦落到了苟言残喘的地步。对于人类是保护还是灭绝，猿猴中大猩猩族和黑猩猩族激烈地对峙着。而从长期睡眠中苏醒的三人，与一位幸存的人类青年戈多一起，为了寻找人类文明灭亡的真正原因，开始了他们在猿猴世界的历险……
石油和经济两大危机的爆发，使得刚经过了60年代高速增长的日本国民一下子有些无所适从，所以那个时候描写“终结”、“灭亡”的文化作品异常地受欢迎，比如《日本沉没》、《诺查丹马斯大预言》等等。当美国著名科幻电影Planet of Apes在电视台放映并获得高收视率后，圆谷公司也受此启发创作的26集特摄电视连续剧，沿袭了电影中“误入猿的世界并开始逃亡生涯”的故事线路（也因此惹来了20世纪福克斯公司的法律调查，但结果显示圆谷并没有抄袭他们的作品）。原案由小松右京等当时有名的日本科幻小说家执笔，对故事架构和科学考证投入了相当大的力量，“猿的世界中的政治斗争”、“人与猿的关系”等都成为了描写的着笔点。

《スターウルフ/Starwolf》

本是地球人但却在Varuna星出生成长的Morgan Chane，加入了在宇宙中以杀人越货为生的Varuna星人犯罪集团“Wolf Attacker”，并成为他们当中最出类拔萃的一员，获得了“Star Wolf”的别称。但是在一次袭击地球的作战中，Cane误杀了其中一个同伙，于是遭到了其他成员的追杀。逃亡过程中，Chane的飞船被击毁，飘荡在宇宙空间中的他被地球外籍部队“Space Commander”的一艘宇宙船“巴克斯三世”号搭救。尽管成员们都对Chane抱以怀疑的态度，但是知晓其真实身份的船长John Dilullo却接纳了他。就这样，Morgan Chane/Star Wolf开始了他新的宇宙冒险生涯。
圆谷公司根据美国科幻小说家Edmond Hamilton的Starwolf系列小说（分别是发表于1967年的The Weapon From Beyond、1968年的The Closed World和World of Starwolves）改编拍摄的特摄电视连续剧，以宇宙背景下的星球冒险为故事主题。原本打算面向高龄的青少年观众，但是收视率相当不好，即使中途改名并做面向低龄观众的处理也不见起色，最后以24集草草结尾。

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