奥特曼电影中国超千荧幕上映！
圆谷公司进军中国[前篇]
日本国内2009年12月首映的《大怪兽大战 超银河传说 THE MOVIE》于2011年5月13日在中国上千电影院上映，上映规模堪称日本电影史上之最。首映日起三天内共计收入1400万元人民币（1亿7500万日元/汇率以1：12.5计算），新上映电影中占据内地票房第四名，开端良好。
日本电影在中国上映尚属罕见的现在，能创造出上千荧幕的上映规模、以及新上映电影第四名的好成绩，的确让人震惊。我们称其为“黑马”并不为过，但在日本并不出彩的这部电影，究竟是怎样在中国上映的呢？
关于这个问题，我们采访了这次活动的关键人物——创造出日本享誉全球的“奥特曼系列”的圆谷制作公司现任社长、大岡新一先生，以及映像事业本部副本部长，统管海外事务的江崎隆明先生。
大岡新一
1947年，东京都出生。1969年作为摄影助手加入圆谷制作。72年离开圆谷后，作为自由职业者，为电视、展示录像、剧场电影等作品，参与摄影以及特技监督工作。2004年作为制作部长再次加入圆谷制作。次年2005年作为董事以及制作本部长。2006年作为常务董事制作本部长。2008年成为董事副社长，同年，就任董事长，至今。
·奥特曼系列1993年首次正式进军中国10年强势难免消失命运
奥特曼系列首次正式进军中国，是在该系列开始约30年后1993年。“相关细节因为已经找不到当时的经营团队，所以无法确定。据我听说，是当时圆谷公司要制作动漫所以进军上海。与上海有了联系之后，奥特曼才开始进军中国。”（大岡先生）
当然，当时观看一些在日本录下画面并复制的盗版的中国人也很多。但是，这也从某个方面促成了除去《赛文奥特曼》之外，到《爱迪奥特曼》的全系列得以在中国放送，获得了极大的人气。
因为诸多方面的原因，2000年暂时停播了一段时间，2004年重新播放。这次播放的是平成年代新系列的第一部作品《迪迦奥特曼》，“接下来，《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》也有放送的打算。”大岡先生回顾道。然而《戴拿奥特曼》和《盖亚奥特曼》却未能放送。原因是因为中国上层的方针转变，今后要以培育国产作品为目标，作为外国产品的日本的奥特曼系列，基本上没有希望再次登上荧幕了。
“简单地说，已经放送的东西不算是触犯规定，而新放送则很难得到许可。”大岡先生如是说。因此当时已经登上荧幕的《迪迦奥特曼》就在1~2年间不断被重复播放，迪迦结束之后，奥特曼系列就会从中国人的茶余饭后中消失。
在这里我们简单地回顾一下奥特曼系列的历史。
今年，即2011年，迎来45周年的该系列，在日本的首播是在1966年。1966年1月，在石坂浩二那让人印象深刻的旁白中，《奥特Q》诞生。《奥特Q》结束后，同年7月巨大英雄形象的先驱《奥特曼》开播。第二年1967年《赛文奥特曼》登上荧幕。
继《赛文》之后，经过2年半，于1971年登场的是《归来的奥特曼》（杰克奥特曼）。之后，该系列有1972年《艾斯奥特曼》，1973年《泰罗奥特曼》，1974年《雷欧奥特曼》，一年一部作品相继播放。
继《雷欧》之后，经过四年的时间，奥特曼系列首部动漫作品《乔尼亚斯奥特曼》播放。不过，第二年再度回归真人拍摄，《爱迪奥特曼》播放。之后，该系列有长达16年的时间远离了电视屏幕。
电视放送再度闪耀是1996年的《迪迦奥特曼》。1997年《戴拿奥特曼》、1998年《盖亚奥特曼》相继诞生，这三部作品后来被称为“平成三部曲”。
与同时代的骑士系列和战队系列一样，奥特曼也打出了主人公帅哥化的牌。“平成三部曲”中V6的长野博、鹤野刚士等帅哥担任主角博得巨大人气。之后新作有《高斯奥特曼》（2001）、《奈克赛斯奥特曼》（2004）、《麦克斯奥特曼》（2005）、《梦比优斯奥特曼》（2006）相继诞生，直至今日。
·在中国上映的外国电影一年20部，日本电影只占其2
话归正题。虽然奥特曼从1993年开始在中国人的茶余饭后十分受欢迎，但是由于无法在电视上播放，造成了很多麻烦。
其中受到重大打击的就是该系列的角色周边商务。“考虑到商务的发展呢，虽然无法在电视播放，面向媒体的出镜是不可少的。DVD等的成套贩卖之外，我们想到的新提案就是电影了。”（大岡说）。
江崎隆明
圆谷制作 映像事业本部副本部长
江崎也表示“在电视这么强大的媒体中无法出镜的话，小孩子们的注意就会逐渐转移到新的事物中去。”从中可以看出他也对从电视上销声匿迹的影响力也是有切身体会的。他还说“我们的合作伙伴也提出‘无法在电视上播放，今后准备怎么办？’这样的质疑。就算我们说我们做杂志、做VCD、DVD等，这些肯定比不上电视播放有爆发力。但是如果是电影的话，我认为就可以提供足够强大的支撑。”想要做好角色的商品化权业务的开展，电视和电影等具有高度传播力的媒体是不可或缺的。
所以我们制定了在中国的影院上映电影的战略计划。虽然也考虑过以中日合作的形式联合制作一部新的电影，但最终还是选择了利用已有的电影在中国影院上映的提案。然而，虽然不被众所周知，但是中国对于外国电影的上映的确有很多规定和限制。
“在中国有‘外国电影限制’，规定外国电影年间上映最多20部。而且，其中绝大多数都被好莱坞电影所占有，日本的电影限制为两部。我们这次能进入中国市场也算是万幸。”（江崎说）
为了能过这个高门槛而鼎力相助的，是担任奥特曼系列在中国的窗口的代理商。
“2002年上海世纪华创文化形象管理有限公司（SCLA）成为了我们的代理商。2004年成功地重新在电视上播放，也是这个代理商的功劳。”大岡先生如是褒奖。江崎先生也提到“此次得利于中国最有影响力的传媒公司之一的上海传媒的资本支持，这次并不是通过任何暗箱操作，而是公正地通过了我们的企画。能和这样的公司合作实在是难得啊。”对华创的实力予以了肯定。
总而言之，日本电影在中国上千影院公开放映，这一日本电影史上空前的挑战得以实现了。
“日本产”无法登陆电视！转向日中合作或者中国产
园谷公司进军中国[后编]
《大怪兽大战 超银河传说 THE MOVIE》以前所未有的规模在中国上映。其实这个项目能够如此顺利，该作本身也有很多可圈可点之处。
在中国，电影要公开上映，必须经过当局的审核。奥特曼系列基本都是面向儿童的作品，虽然不会因为政治因素被要求剪镜，不过还是“因剧中登场人物的服装与中国人民解放军军服相似，被要求剪镜。”（圆谷制作公司 社长 大岡新一说）
不过，《大怪兽大战 超银河传说 THE MOVIE》与奥特系列通常的作品不同，是以奥特英雄们的故乡“光之国”为舞台背景的。“因为故事不是发生在地球，所以门槛会相对低一些。如果是地球上的故事，牵扯到国境问题的话，说不定就会更麻烦。”（大岡说）
另外，在敲定上映电影之前，因为得知中国“国产”的话就能在电视上放映，圆谷也曾摸索过制作中日合作的电视剧系列作品。但如此的话，最瓶颈的问题不在于制作资金，而在于对于贴上“中国产”的著作权一事有些许犹豫。
·日本和中国之间存在很多风险因素
“这对于‘奥特曼’的IP（Intellectual Property/知识产权），会产生什么影响。当然，影响是多方面的。但是从现在的情况来看，这件事难度挺大的。”大岡先生表示。
假设我们现在制作一部中日合作的电影或者电视系列，要标识成“中国产”就需要做很多的考虑。“比如，我们做一部以《CHINA奥特曼》为题的新作，并把它标识为‘中国产’的作品，那反过来在日本和世界推广这部作品的时候，会产生什么影响。考虑这个问题就需要花费很长的时间。”（大岡说）
更需要纳入考虑的，就是以领土问题最为突出，中日之间有很多的风险因素。“领土问题一旦爆发，首当其冲的很有可能就是电视和电影的放送遭到禁止。假设我们做了一部50集的作品，播放了10集之后遭禁了。那接下来的40集就没办法播放，会造成很大的损失。”（大岡说）
关于此江崎先生也抱同样看法。他分析到“举一个别的行业的例子，某日本汽车厂商的中国法人代表社长曾提到，钓鱼岛问题发生以后，取消的汽车的订货单一下就占了75%的比例。就算是真心喜欢日本车，但是国与国之间产生分歧的时候，中国人还是会动摇购买日本车的想法的。”
另一方面，关于今后工作的开展，“中国这块蛋糕非常大，所以日中合作或者拍中国国产是今后的选项之一。特别是TV方面，很现实的问题是，非中国作品就不可能上映。像一些厂商一样在中国建工厂进行生产一样，我们也有可能在中国制作新作。”（大岡）表示积极的态度。
江崎先生还言及了通过合作制作中国产的电视剧系列或电影的话，资金比率的问题。“国籍归中国的话，资本的比率就无所谓了。我听说过，比如日本方面出制作费7成，中国方面出3成的话，就可以作为中国电影或者电视剧来上映和播放了。”由中国演员主演，说中国话，标记为“制作·圆谷制作公司”的话，是否依然可以作为中国国产等，这些界线的问题正在探索。
摄影师出身的大岡表示“中国的大自然中，有无数我们未曾见过的美丽景色。以此为背景拍摄的话，一定能拍出很完美的作品。”我们从中可以看出他作为制片人有些急切的内心。
·即使假冒商品充斥市场 也要用正牌占据市场传递正牌的优点
而另一方面，关于角色商务，中国也由于权利意识薄弱，问题堆积如山。江崎先生曾表示“不是说因为假冒商品充斥市场，没人买正规商品，所以我们就不放出正规商品，而是在一开始就该做好经营正规商品的店面，这一点非常重要。日本过去也有很多假冒商品。只要我们把正规商品放出市场，顾客肯定会认为买的话还是买正规商品比较放心。”他认为不断努力是非常重要的。
之前已经提过，奥特系列今年是诞生45周年了。迄今已经在逾百个国家和地区播放，是十分具有人气的特摄系列。而且，像《葛雷奥特曼》和《帕瓦特特曼》等，日澳、日美合作制作的奥特系列也拓宽了奥特系列的发展道路。
《镜子超人》《火焰人》等英雄以及《怪兽布斯卡》等，也是圆谷公司制作的人气角色，但是奥特系列业绩是远远超于这些的。
关于奥特曼系列今后的发展，江崎先生坦言“是持续了45年的一个金字招牌，迄今已在超过一百个国家和地区被人们所认识的系列。曾经非常喜欢奥特曼系列的一代人，成为了照顾我们生意的顾客，今后我们也将尝试多种途径的发展。不过，与《奥特曼》刚问世时相比，现在有了更多新的角色出现了。希望大家能从中继续选择并支持我们的《奥特曼》，我们也将以此为追求继续努力。”江崎也表示了他的抱负。
而大岡先生的回答则让人感觉更加轻松。当询问他有关今后的发展时，他回答“将来的话就是宇宙啦。因为是奥特曼啊。”满面笑容。
最后是开头提到的《大怪兽大战 超银河传说 THE MOVIE》在中国上映的结果，详细情况的介绍。
中国最近几年，电影院数目激增。现在的数目大约已达到了5700~5800家（日本的电影院数目2010年为3400）。
在其中的千家公开上映，规模占据了全部的约1/6。另外，于本作品第二周上映夺得票房冠军的是《加勒比海盗4：惊涛怪浪》，上映三天票房收入达1亿4500万元，是《大怪兽大战 超银河传说 THE MOVIE》三天票房1400万元的十倍。《加勒比海盗4》在日本预计票房达100亿日元，如果按此推算，《大怪兽大战 超银河传说 THE MOVIE》如果在日本能和中国一样热映的话，应该也能称为是票房10亿日元的热映作品了。
另外，本作品在中国上映期为五周，最终收入为3115万元（约合3亿8937万日元/汇率1：12.5计算）。
奥特曼中国联盟 Ryuu 翻译 世纪华创监修
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