而在这里所要谈到的日本特摄，是狭义的单指以特摄为主干的英雄以及怪兽片。
日本特摄在国内因为能看到的途径并不多，而且许多人又一直有着一些刻板的印象，所以这几年来虽然有许多杰作，但是大部分的人对日本特摄的印象却还停留在很老旧的时期。而许多在国内声称喜欢特摄的人，其实也大多只是以「怀旧」的性质为重。
而我们时常看到许多动漫画迷对于他人轻视动漫画的言论大表不满，然而这许多的动漫画迷，却也经常在对特摄根本不了解的情况下，在轻视着特摄。正如许多所谓的“社会人士”把动漫画当作小孩幼稚的娱乐〈甚至是不良的娱乐〉一样，许多的动漫画迷也以同样的眼光来贬低特摄作品。但是，其实日本特摄在许多优秀的编剧的投入之下，在内涵上，平均水准可说早已经凌驾在泛滥的动漫画作品之上了。再加上ＣＧ特效的日益成熟以及廉价化，在以往受限于制作经费的影像表现上也日新月异，所以在动画作品水准陷入瓶颈的现在，特摄却还有着广大的发展空间。在新一代的制作群的新的观念和手法之下，许多旧系列的特摄一一被赋予了大幅超越前作的新风貌，特别是在编剧方面。在怪兽电影方面，有１９９５年重新制作的乌龟怪兽《哥美拉》三部作，由金子修介与通口真嗣合作，再加上伊藤和典的剧本，第一部推出时，就凌驾了手法守旧的《哥斯拉》。而被统称为“平成奥特曼三部曲”的《迪迦奥特曼》、《戴拿奥特曼》、《盖亚奥特曼》，也重新赋予了这个日本最具代表性的巨大超人全新的风貌。圆谷公司在ＣＧ的技术上，可以说是才刚刚起步，所以在影像合成处理上还没有其它公司纯熟，而在ＣＧ以外的特摄技巧上就有相当的进展。在编剧上，有着笔者近年来最欣赏的小中千昭，几乎可说是剧情水准的保证了。
平成奥特曼系列重新的定位了奥特曼，他们不再是遥远而未知的外星人，而是人类本身的光明所呈现的形貌。甚至到了第３作的《盖亚奥特曼》，连怪兽也被重新的定位了，人类和怪兽虽然在生活上有不可避免的冲突，但是却也是共同生活在地球上的同伴，使这部作品不再只是高谈着人类本位主义的和平，而更重视对其他生命的关怀与和谐。虽然前２部是在中国台湾地区播映过，不过翻译的水准并没能够把剧情忠实地表达出来，笔者不得不说，电视台一贯的以老旧的心态和观念来对作品做定位，是对现今的特摄以及动画最大的杀手。
而最大手的特摄制作公司东映，每年固定推出的战队系列，在这几年来也一直都有稳定的水准。如何在固定的一些模式上，不断的推陈出新，一直是战队系列最重要的课题。
而在２０００年，配合着新世纪的即将到来而推出的《未来战队》，透过ＣＧ合成的进步，《未来战队》得以展现许多以前所无法表现的画面效果与创意。而在剧情上，也不再是以打倒敌对势力为主干，而是透过一个想要改变未来的现代人，以及４个被课以维护历史之职责的未来人，来表达出激励人们积极进取的理念。编剧们也不时在剧中穿插一些幽默及温馨的剧情，使得这部作品具有了让人感到温暖而又毫不刻板的“教育意义”。
东映在同时期推出的另外一部作品《假面骑士空我》，是原作者石之森章太郎辞世之后，由后人新创作的作品。也许对旧的假面骑士迷而言，这只是一部假借着假面骑士名号的新作品，但是笔者可以肯定的说，这是一部超越所有旧假面骑士的杰作。
