日本怪兽电影简史
谈起日本怪兽电影，人们最先想到的一定是“哥斯拉”。不错，东宝公司１９５４年制作的电影《哥斯拉》，确系日本怪兽片的开篇之作。截至２００４年底推出的《哥斯拉：最终决战》，该类型片的历史已经整整五十年。早期的“哥斯拉”电影不但横扫本土票房，更成功打入欧美及其他亚洲国家，这对毫无拍摄此类片经验的日本电影人来说，实在是一个奇迹。其实，日本的怪兽片不止一个“哥斯拉”系列，同属东宝公司的“摩斯拉”系列、大映公司的“加美拉”系列、日活公司的大巨兽“嘉帕”、松竹公司的宇宙怪兽“基拉拉”都在本土和海外市场获得不同程度的成功。如果将那些非主角怪兽也包括在内，日本人创造的怪兽恐怕要以三位数计算。接下来让我们一起进入这蔚为壮观的怪兽世界……
一、《哥斯拉》篇 １９５４年，正当原子弹的恐怖仍然徘徊于大部分日本国民的心中时，日本银幕上出现了一头比原子弹更恐怖，更具破坏力的大怪兽！可喜的是，在影片的结尾，怪兽终于被天才博士发明的秘密武器消灭，人类成了胜利者。这头被原子弹爆炸实验唤醒的侏罗纪时代恐龙科怪兽，名叫“哥斯拉”，源出于当代日本流行小说家香山滋的同名作品。原作以怪兽象征来自外界的巨大破坏者，再以细腻笔触刻画日本人的反应，以至应对方法。殊不知改编成电影之后，《哥斯拉》成了日本怪兽电影的代表作，成人观众以灾难片格局对待，青少年观众视“哥斯拉”为偶像。至２００４年，《哥斯拉》电影足足拍了２８部，横跨五十年，不但见证了整个近代日本电影史，更于１９９８年被好莱坞发扬光大，让全球掀起了“哥斯拉”热潮。２００４年１１月２９日，好莱坞为哥斯拉在星光大道上留下了自己的星徽，以纪念和表彰这头在全球范围内创下奇迹的日本国宝级怪兽。相信随着“最后”一部系列片《哥斯拉：最终决战》在全球的上映，必将再次掀起世界影迷观赏哥斯拉的高潮。
回顾“哥斯拉”的电影历史，大致可分为四个时期，每个时期的“哥斯拉”除了外型上有变化外，影片的风格，“哥斯拉”的身份定位，以致电影的影响力都各有不同。
（一）诞生
这个时期包括两部作品，为首的《哥斯拉》（１９５４）自然是最重要的起步点。如上所述，当时的哥斯拉纯粹是一个破坏者，它因为人类而出现——被原爆实验惊醒，最后仍丧生于人类手中。影片以黑白胶片拍摄，充分突出怪兽的恐怖感，也让特技效果更有效地发挥。负责掌舵的乃东宝导演本多猪四郎，他和《哥斯拉的反击》（１９５５）的导演小田基义同样师承于日本资深导演山本嘉次郎。两人风格各异，结果却证实了本多最能发挥“哥斯拉”的特长，往后一连拍摄了六部电影，都是“哥斯拉”黄金时期之作。《哥斯拉的反击》，其实是改编自香山滋原作小说的下半部，其中加入另一头怪兽“安吉拉斯”，这只背如箭猪的怪兽自然不是“哥斯拉”的对手。此片是“哥斯拉”作品系列的转折点，奠定了“怪兽”对“怪兽”的影片模式。
影片资料
片名：《哥斯拉》
出品：东宝公司
年份：１９５４
片长：９７分 黑白片
导演：本多猪四郎
编剧：村田武雄
本多猪四郎
原作：香山滋
摄影：玉井正夫
特技：圆谷英二
演员：志村乔
河内桃子
宝田明
手冢胜巳（哥斯拉）
中岛春雄（哥斯拉）
堤康久（哥斯拉）
铃木二郎（哥斯拉）
池谷三郎（哥斯拉）
出场怪兽：哥斯拉
本片于１９５６年更名为《怪兽王哥斯拉》在美国上映，反响不俗。影片本身除了将日本版稍作剪辑外，还加进了饰演美国记者的好莱坞演员雷蒙布尔，虽然占戏不多，但也在日美间制造了一些话题。《怪兽王哥斯拉》是为数不多的能够较好保持原版风味的美版哥斯拉片之一。即使如此，仍有部分影迷抱怨为了给雷蒙布尔滕出空间，而剪掉数分钟哥斯拉精彩画面的做法。另外，影片还弱化了一些谴责美国核试验失误而释放出哥斯拉的对白。
综观影片在本土和海外市场取得的成功，关键在于摄制人员创造了当时最先进的拍摄技术。日本人抛弃了当时普遍使用的定格动画技术，而让真人穿上怪兽外套表演，这样拍出来的画面更加自然、流畅。和真人一样大小的城市建筑模型可以完美地配合演员的表演，而且比那些小比例模型更加逼真。这里不得不提有日本特技电影先锋之称的圆谷英二。摄影师出身的圆谷，不但对各种电影特技的处理甚有研究，尤其对模型拍摄更具心得，要知道在五、六十年的电影科技仍相当有限，他尝试以慢镜头配合低角度的摄影技巧，本来只是披上怪兽外皮的演员也显得栩栩如生，而东宝所有早期特技电影的模型都市、大厦以至到火山、海洋，圆谷都以精巧的手艺展现于观众眼前。
影片资料
片名：《哥斯拉的反击》
出品：东宝公司
年份：１９５５
片长：８２分 黑白片
导演：小田基义
编剧：村田武雄
日高繁明
原作：香山滋
摄影：远藤精一
特技：圆谷英二
演员：小泉博
千秋实
志村乔
土屋嘉男
中岛春雄（哥斯拉）
手冢胜巳（哥斯拉）
出场怪兽：哥斯拉
安吉拉斯
首部《哥斯拉》诞生后六个月，东宝公司就快马加鞭地推出了续集《哥斯拉的反击》。由于制作比较匆忙，所以水准不及第一集。影片于１９５９年引进美国，华纳兄弟公司最初计划将本片重新剪辑制作，加进怪兽袭击美国城市的情节，并且更名为“火山怪兽”，但最终还是采用了较温和的改编方式，即使如此仍让人搞不清该片是否为首部的续集。影片的翻译工作十分糟糕，并且画蛇添足地加进大量旁白，原片的大部分配乐也被一些Ｂ级片音乐取代。
技术方面，作为首次出现的与哥斯拉对阵的怪兽“安吉拉斯”，由于是一只四足着地的爬行怪兽，这给制作怪兽外套的人员以及扮演怪兽的演员出了一个难题，因为人类四肢着地爬行时膝盖难免触及地面，而爬行动物却不会如此。最终的解决办法，只有尽可能不拍“安吉拉斯”的后腿，以免出现穿帮镜头。
（二）盛极而衰
从１９５６年至１９６１年东宝公司没有制作新的哥斯拉影片，主要因为公司的“哥斯拉”制作班底在炮制几部不相伯仲的其他怪兽影片，如《飞天怪兽拉顿》（１９５６）、《大怪兽巴伦》（１９５８），以及《摩斯拉》（１９６１）等等，但这些片的受欢迎程度始终不及《哥斯拉》。于是乎１９６２年，适逢东宝电影公司创业三十周年，推出了《金刚对哥斯拉》，索性来个美日怪兽大混战，更以彩色宽银幕拍摄，特技水准亦相应提高，在日本国内外都大受欢迎。“哥斯拉”的恐怖感于此片开始被其他巨物冲淡，换来的是令人目眩的怪兽幻想世界。《金刚对哥斯拉》正式标志哥斯拉系列片进入黄金时期。
此时期按年代可细分为两部份，即六十年代和七十年代，最大分别是导演班底不同。前期以本多猪四郎为首的“哥斯拉”片延续《金刚对哥斯拉》的成功之处，将怪兽的恐怖感降低，取而代之的是各种不同性格，不同造型的新怪兽，以“哥斯拉”为中心，展开一个又一个引人入胜的幻想故事。“哥斯拉”电影系列中最具代表性的怪兽，如“铁翼怪鸟拉顿”、“巨蛾摩斯拉”、“三头翼龙”和哥斯拉之子“迷你拉”等都于此时面世。其中以１９６８年的《怪兽总进击》被誉为黄金时期的代表作，此片由本多自编自导，出动怪兽多达十头，以“哥斯拉”为首组成地球怪兽联盟，合力对抗受外星人控制的宇宙怪兽“三头翼龙”，影片集丰富的剧情（此片乃怪兽版的忠臣藏）和趣味的怪兽战争场面于一身，更将东宝怪兽特技电影推至新的高峰。
七十年代的“哥斯拉”电影共有五部，以坂野义光和福田纯等为首的第二代怪兽导演，明显受同时期的特技电视片如“咸蛋超人”、“蒙面超人”等的影响，影片情节趋向简单化，观众也转向低年龄层。虽然反映不俗，但显然不及电视上的免费娱乐，加上每年只有一部作品，始终追不上日新月异的超人怪兽。即使在后期加入了颇为特别的“机械哥斯拉”，也未能挽回颓势，“哥斯拉”系列自此告一段落。
＊《金刚对哥斯拉》
出品：东宝公司 年份：１９６２ 片长：９８分 彩色片
导演：本多猪四郎 编剧：关泽新一 摄影：小泉一 特技：圆谷英二
演员：高岛忠夫 浜美枝 佐原健二 藤木悠 若林映子 中岛春雄（哥斯拉） 广濑正一（金刚）
出场怪兽：哥斯拉 金刚 大章鱼
